https://wiki.tilde3.eu/index.php?title=Un_trauma_%C2%AB_Made_in_Hollywood_%C2%BB_%3F&feed=atom&action=historyUn trauma « Made in Hollywood » ? - Historique des versions2024-03-28T20:55:03ZHistorique des versions pour cette page sur le wikiMediaWiki 1.39.1https://wiki.tilde3.eu/index.php?title=Un_trauma_%C2%AB_Made_in_Hollywood_%C2%BB_%3F&diff=165&oldid=prevMuchos : /* Live tweet #MRSH140407 */ précision2014-04-08T16:40:38Z<p><span dir="auto"><span class="autocomment">Live tweet #MRSH140407 : </span> précision</span></p>
<table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface">
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 8 avril 2014 à 16:40</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l24">Ligne 24 :</td>
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<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* ''Home of the Brave'' (Irwin Winkler, USA, 2006).</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* ''Home of the Brave'' (Irwin Winkler, USA, 2006).</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ces films traitent en particulier du trouble de stress post-traumatique (''posttraumatic stress disorder'').</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ces films traitent en particulier du trouble de stress post-traumatique (''posttraumatic stress disorder'') <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">chez des personnages africains-américains</ins>.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>En tant que spécialiste de la représentation des multiculturalismes aux États-Unis (et notamment des Africains-Américains), Pospíšil constate que la représentation du trauma et ses enjeux diffèrent selon les groupes ethno-culturels. La professeure Kali Tal, spécialiste en ''trauma studies'', a fait le même constat. Le cinéma a su mettre à jour ces différences dès 1949. C'est l'année du « problème de l’image » (''« problem pic »'', Pospíšil), c'est-à-dire le passage de l’invisibilisation du pluralisme ethno-culturel à la représentation de stéréotypes. Les films caractéristiques de ce passage sont :</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>En tant que spécialiste de la représentation des multiculturalismes aux États-Unis (et notamment des Africains-Américains), Pospíšil constate que la représentation du trauma et ses enjeux diffèrent selon les groupes ethno-culturels. La professeure Kali Tal, spécialiste en ''trauma studies'', a fait le même constat. Le cinéma a su mettre à jour ces différences dès 1949. C'est l'année du « problème de l’image » (''« problem pic »'', Pospíšil), c'est-à-dire le passage de l’invisibilisation du pluralisme ethno-culturel à la représentation de stéréotypes. Les films caractéristiques de ce passage sont :</div></td></tr>
</table>Muchoshttps://wiki.tilde3.eu/index.php?title=Un_trauma_%C2%AB_Made_in_Hollywood_%C2%BB_%3F&diff=164&oldid=prevMuchos : /* Live tweet #MRSH140407 */ Typo2014-04-08T01:48:49Z<p><span dir="auto"><span class="autocomment">Live tweet #MRSH140407 : </span> Typo</span></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 8 avril 2014 à 01:48</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l26">Ligne 26 :</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 26 :</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ces films traitent en particulier du trouble de stress post-traumatique (''posttraumatic stress disorder'').</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ces films traitent en particulier du trouble de stress post-traumatique (''posttraumatic stress disorder'').</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>En tant que spécialiste de la représentation des multiculturalismes aux États-Unis (et notamment des Africains-Américains), Pospíšil constate que la représentation du trauma et ses enjeux diffèrent selon les groupes ethno-culturels. La professeure Kali Tal, spécialiste en ''trauma studies'', a fait le même constat. Le cinéma a su mettre à jour ces différences dès 1949. C'est l'année du « problème de l’image » (''« problem pic »'', Pospíšil), c'est-à-dire le passage de l’invisibilisation du pluralisme <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">etho</del>-culturel à la représentation de stéréotypes. Les films caractéristiques de ce passage sont :</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>En tant que spécialiste de la représentation des multiculturalismes aux États-Unis (et notamment des Africains-Américains), Pospíšil constate que la représentation du trauma et ses enjeux diffèrent selon les groupes ethno-culturels. La professeure Kali Tal, spécialiste en ''trauma studies'', a fait le même constat. Le cinéma a su mettre à jour ces différences dès 1949. C'est l'année du « problème de l’image » (''« problem pic »'', Pospíšil), c'est-à-dire le passage de l’invisibilisation du pluralisme <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">ethno</ins>-culturel à la représentation de stéréotypes. Les films caractéristiques de ce passage sont :</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* ''Pinky'' (Elia Kazan, USA, 1949) ;</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* ''Pinky'' (Elia Kazan, USA, 1949) ;</div></td></tr>
</table>Muchoshttps://wiki.tilde3.eu/index.php?title=Un_trauma_%C2%AB_Made_in_Hollywood_%C2%BB_%3F&diff=163&oldid=prevMuchos : création2014-04-08T00:56:25Z<p>création</p>
<p><b>Nouvelle page</b></p><div>== Présentation ==<br />
<br />
''[http://www.unicaen.fr/recherche/mrsh/eribia/1904 Trauma “Made in Hollywood”?] The Representation of Trauma and Healing in Selected Hollywood Films'', séance du séminaire ERIBIA ''Après la bataille : la mémoire restituée'', organisée le 07 avril 2014 à l’Université de Caen.<br />
<br />
== Intervenants ==<br />
<br />
Tomáš Pospíšil (Masaryk Universty Brno, Cz)<br />
<br />
== Résumé ==<br />
<blockquote><br />
<p>Based upon selected case studies, the seminar will examine various representations of trauma as they are traditionally constructed by mainstream American cinema. A thematic focus on the portrayal of the impact of a variety of traumatic events, as well as on the processes of their healing, will be further combined with a focus on the screen representation of blackness, as most of the selected protagonists happen to be African-American. The presentation will map the mutually intersecting elements of trauma and blackness, ranging from the suffering heroes of the coming home movies ''Home of the Brave'' (1949, 2006), the representation of the unholy visitations of the ex-slave Sethe in Jonathan Demme’s 1998 adaptation of ''Beloved'', through the portrayal of the problematic healing of Hale Berry’s Leticia Musgrove in the dark Southern drama ''Monsters’ Ball'' (Marc Forster, 2001), comment on the typical strategies of their deployment, and their evolution over time.<br />
</p><br />
</blockquote><br />
<br />
== Live tweet [https://twitter.com/search?q=%23MRSH140407&f=realtime <code>#MRSH140407</code>] ==<br />
<br />
Selon la professeure de lettres Cathy Caruth, le trauma (ce qui provoque un traumatisme) est une réponse psychique à un évènement insoutenable, sous forme de rêves ou hallucinations répétées.<br />
<br />
Les films choisis par Pospíšil sont :<br />
<br />
* ''Home of the Brave'' (Mark Robson, USA, 1949) ;<br />
* ''Beloved'' (Jonathan Demme, USA, 1998) ;<br />
* ''Monster’s ball'' (Marc Forster, USA, 2001) ;<br />
* ''Home of the Brave'' (Irwin Winkler, USA, 2006).<br />
<br />
Ces films traitent en particulier du trouble de stress post-traumatique (''posttraumatic stress disorder'').<br />
<br />
En tant que spécialiste de la représentation des multiculturalismes aux États-Unis (et notamment des Africains-Américains), Pospíšil constate que la représentation du trauma et ses enjeux diffèrent selon les groupes ethno-culturels. La professeure Kali Tal, spécialiste en ''trauma studies'', a fait le même constat. Le cinéma a su mettre à jour ces différences dès 1949. C'est l'année du « problème de l’image » (''« problem pic »'', Pospíšil), c'est-à-dire le passage de l’invisibilisation du pluralisme etho-culturel à la représentation de stéréotypes. Les films caractéristiques de ce passage sont :<br />
<br />
* ''Pinky'' (Elia Kazan, USA, 1949) ;<br />
* ''Intruder in the Dust'' (Clarence Brown, USA, 1949) ;<br />
* ''No Way Out'' (Joseph L. Mankiewicz, USA, 1950) ;<br />
* ''Home of the Brave''.<br />
<br />
Selon Pospíšil, le recours aux stéréotypes dans le cinéma est révélateur de la société, et demeure préférable à l’invisibilisation.<br />
<br />
== Références ==<br />
<br />
* Cathy Caruth. ''[http://www.sudoc.fr/12317449X Unclaimed experience: trauma, narrative, and history]''. Johns Hopkins UP, 1996<br />
* Kali Tal. ''[http://www.sudoc.fr/028431561 Worlds of hurt: reading the literatures of trauma]''. Cambridge UP, 1996</div>Muchos