https://wiki.tilde3.eu/index.php?title=Rohmer,_%C3%A0_la_lettre&feed=atom&action=historyRohmer, à la lettre - Historique des versions2024-03-29T14:09:22ZHistorique des versions pour cette page sur le wikiMediaWiki 1.39.1https://wiki.tilde3.eu/index.php?title=Rohmer,_%C3%A0_la_lettre&diff=307&oldid=prevMuchos : /* Résumé */2016-03-10T20:03:00Z<p><span dir="auto"><span class="autocomment">Résumé</span></span></p>
<table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface">
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 10 mars 2016 à 20:03</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l11">Ligne 11 :</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 11 :</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Résumé ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Résumé ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">La place </del>et <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">le rôle </del>de <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">la lettre </del>dans les <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">fictions d’Éric Rohmer</del>.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"><blockquote></ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"><p>L’un des intérêts scientifiques d’un travail sur Rohmer est de pouvoir croiser plusieurs disciplines ; cinéma, théâtre, lettres modernes </ins>et <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">classiques, histoire.</p></ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"><p>L’autre intérêt concerne son actualité ; pédagogique d’abord (David Vasse est responsable cette année d’un séminaire en Master 1 Cinéma sur la production critique et théorique </ins>de <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Rohmer et sa transposition </ins>dans les <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">films), éditoriale ensuite (une biographie est annoncée pour fin 2013 début 2014). Ce sont là deux occasions, ajoutées à l’opportunité d’exploiter enfin le fonds d’archives à l’IMEC, qui se présentent comme autant de motivations de recherche</ins>.<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></p></ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></blockquote></ins></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Live tweet [https://twitter.com/search?q=%23MRSH141015&f=realtime <code>#MRSH141015</code>] ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Live tweet [https://twitter.com/search?q=%23MRSH141015&f=realtime <code>#MRSH141015</code>] ==</div></td></tr>
</table>Muchoshttps://wiki.tilde3.eu/index.php?title=Rohmer,_%C3%A0_la_lettre&diff=234&oldid=prevMuchos : /* Live tweet #MRSH141015 */ Liens internes2015-02-19T15:29:21Z<p><span dir="auto"><span class="autocomment">Live tweet #MRSH141015 : </span> Liens internes</span></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 19 février 2015 à 15:29</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l15">Ligne 15 :</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 15 :</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Live tweet [https://twitter.com/search?q=%23MRSH141015&f=realtime <code>#MRSH141015</code>] ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Live tweet [https://twitter.com/search?q=%23MRSH141015&f=realtime <code>#MRSH141015</code>] ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Barthélémy Guillemet a d’abord rappelé que Rohmer a réalisé plusieurs films de commande, commandes qu’il a respectées précisément (comme par exemple ''Les Cabinets de physique au XVIIIe siècle'' et ''Nadja à Paris'' en 1964), mais pas sans ironie (''Place de l’Étoile'', pour le film collectif ''Paris vu par…'' en 1965). Quand les jeunes de la Nouvelle Vague font de leurs premiers essais cinématographiques des ''essais'' (d’auteur), le <q>rapport simple et sain à la commande</q> (Guillemet) qu’entretient Rohmer, commande finalement respectée « à la lettre » et couplée à un caractère documentaire et didactique affirmé, positionne le cinéaste derrière son sujet et lui permet de lui appliquer son ton, de se l’approprier.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Barthélémy Guillemet a d’abord rappelé que Rohmer a réalisé plusieurs films de commande, commandes qu’il a respectées précisément (comme par exemple ''Les Cabinets de physique au XVIIIe siècle'' et ''<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[http://www.cineclubdecaen.com/realisat/rohmer/nadjaaparis.htm </ins>Nadja à Paris<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]</ins>'' en 1964), mais pas sans ironie (''<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[http://www.cineclubdecaen.com/realisat/rohmer/placedeletoile.htm </ins>Place de l’Étoile<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]</ins>'', pour le film collectif ''Paris vu par…'' en 1965). Quand les jeunes de la Nouvelle Vague font de leurs premiers essais cinématographiques des ''essais'' (d’auteur), le <q>rapport simple et sain à la commande</q> (Guillemet) qu’entretient Rohmer, commande finalement respectée « à la lettre » et couplée à un caractère documentaire et didactique affirmé, positionne le cinéaste derrière son sujet et lui permet de lui appliquer son ton, de se l’approprier.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La lettre est un élément central et récurrent de l’œuvre de Rohmer, permettant la transcription vers ses films des livres adaptés. Les lettrés sont également des personnages habituels de sa filmographie ; le cinéaste représentant de nombreuses catégories sociales qu’il a souvent connues (en particulier dans l’enseignement et les domaines intellectuels en général). Bien que ses gens de lettres soient généralement filmés <q>en vacances</q> (Wolkenstein), la littérature est un compagnon voire un moteur de ces films. L’autre forme artistique très influente chez Rohmer, c’est la peinture (''La Marquise d’O…'' (1976), ''Perceval le Gallois'' (1978)). Il fait d’ailleurs preuve d’<q>audace</q> (De Schuytter) pour rendre visibles les descriptions littéraires des teintes.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La lettre est un élément central et récurrent de l’œuvre de Rohmer, permettant la transcription vers ses films des livres adaptés. Les lettrés sont également des personnages habituels de sa filmographie ; le cinéaste représentant de nombreuses catégories sociales qu’il a souvent connues (en particulier dans l’enseignement et les domaines intellectuels en général). Bien que ses gens de lettres soient généralement filmés <q>en vacances</q> (Wolkenstein), la littérature est un compagnon voire un moteur de ces films. L’autre forme artistique très influente chez Rohmer, c’est la peinture (''<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[http://www.cineclubdecaen.com/realisat/rohmer/marquisedo.htm </ins>La Marquise d’O…<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]</ins>'' (1976), ''<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[http://www.cineclubdecaen.com/realisat/rohmer/percevallegallois.htm </ins>Perceval le Gallois<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]</ins>'' (1978)). Il fait d’ailleurs preuve d’<q>audace</q> (De Schuytter) pour rendre visibles les descriptions littéraires des teintes.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Bien entendu, cet appétit pictural n’égale pas le goût des mots. Ainsi dans ''Le Genou de Claire'' (1970), le genou touché puis le récit par Jean-Claude Brialy de ce geste est la preuve, d’après le critique Pascal Bonitzer, que Rohmer trouve le cinéma insuffisant face à la littérature. Pour les critiques Noël Herpe et Antoine De Baecque<ref>DE BAECQUE Antoine, HERPE Noël. ''[http://www.sudoc.fr/176320504 Éric Rohmer : biographie]''. Paris : Stock, 2014</ref>, il s’agit simplement d’une référence aux ''Confessions'' de Rousseau. Quant à Julie Wolkenstein, elle songe aux ''Liaisons dangereuses'' de Choderlos de Laclos et à ''Lolita'' de Nabokov.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Bien entendu, cet appétit pictural n’égale pas le goût des mots. Ainsi dans ''<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[http://www.cineclubdecaen.com/realisat/rohmer/genoudeclaire.htm </ins>Le Genou de Claire<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]</ins>'' (1970), le genou touché puis le récit par Jean-Claude Brialy de ce geste est la preuve, d’après le critique Pascal Bonitzer, que Rohmer trouve le cinéma insuffisant face à la littérature. Pour les critiques Noël Herpe et Antoine De Baecque<ref>DE BAECQUE Antoine, HERPE Noël. ''[http://www.sudoc.fr/176320504 Éric Rohmer : biographie]''. Paris : Stock, 2014</ref>, il s’agit simplement d’une référence aux ''Confessions'' de Rousseau. Quant à Julie Wolkenstein, elle songe aux ''Liaisons dangereuses'' de Choderlos de Laclos et à ''Lolita'' de Nabokov.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>D’après Rohmer rapporté par Alain Bergala, ce caractère verbeux et explicatif est d’abord une influence du cinéma de Howard Hawks — clair et sans suspens. Ensuite, il s’agit d’une influence théâtrale : le danger alors, ce sont les « effets » cinéma. Enfin, par souci personnel de clarifier l’intrigue, Rohmer recourt parfois à des explications artificielles (exemple lors du collier retrouvé de ''Conte de printemps'', 1990). Dans tous les cas, le cinéaste aime filmer les spéculations de ses personnages à propos d’une situation, même sans enjeu pour le spectateur. Il s’agit selon Bergala d’un goût de l’intrigue, représentatif d’un versant « Fritz Lang » parmi les influences de Rohmer.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>D’après Rohmer rapporté par Alain Bergala, ce caractère verbeux et explicatif est d’abord une influence du cinéma de Howard Hawks — clair et sans suspens. Ensuite, il s’agit d’une influence théâtrale : le danger alors, ce sont les « effets » cinéma. Enfin, par souci personnel de clarifier l’intrigue, Rohmer recourt parfois à des explications artificielles (exemple lors du collier retrouvé de ''<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[http://www.cineclubdecaen.com/realisat/rohmer/contedeprintemps.htm </ins>Conte de printemps<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]</ins>'', 1990). Dans tous les cas, le cinéaste aime filmer les spéculations de ses personnages à propos d’une situation, même sans enjeu pour le spectateur. Il s’agit selon Bergala d’un goût de l’intrigue, représentatif d’un versant « Fritz Lang » parmi les influences de Rohmer.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Parfois, le dénouement ne vient pas des longues explications mais de Dieu lui-même (le ''deus ex machina''). D’un versant « Roberto Rosselini », Rohmer est ainsi dédouané de toute justification. En outre, le dénouement peut correspondre au principe grec de ''kairos'', grâce sans Dieu, intuition du personnage au cœur de la situation — et donc évidence pour le spectateur. Exemples de ''kairos'' rohmeriens : le col roulé de ''L’Amour l’après-midi'' (1972) ou la rencontre en voiture de ''La Collectionneuse'' (1967)<ref>Projeté la veille de cette journée au Café des Images (Hérouville-Saint-Clair) et présenté par Alain Bergala.</ref>, <q>le plus beau dénouement</q> dixit Bergala.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Parfois, le dénouement ne vient pas des longues explications mais de Dieu lui-même (le ''deus ex machina''). D’un versant « Roberto Rosselini », Rohmer est ainsi dédouané de toute justification. En outre, le dénouement peut correspondre au principe grec de ''kairos'', grâce sans Dieu, intuition du personnage au cœur de la situation — et donc évidence pour le spectateur. Exemples de ''kairos'' rohmeriens : le col roulé de ''<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[http://www.cineclubdecaen.com/realisat/rohmer/amourlapresmidi.htm </ins>L’Amour l’après-midi<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]</ins>'' (1972) ou la rencontre en voiture de ''<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[http://www.cineclubdecaen.com/realisat/rohmer/collectionneuse.htm </ins>La Collectionneuse<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]</ins>'' (1967)<ref>Projeté la veille de cette journée au Café des Images (Hérouville-Saint-Clair) et présenté par Alain Bergala.</ref>, <q>le plus beau dénouement</q> dixit Bergala.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Références ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Références ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><references /></div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><references /></div></td></tr>
</table>Muchoshttps://wiki.tilde3.eu/index.php?title=Rohmer,_%C3%A0_la_lettre&diff=198&oldid=prevMuchos : /* Live tweet #IMEC141015 */2014-10-20T05:28:05Z<p><span dir="auto"><span class="autocomment">Live tweet #IMEC141015</span></span></p>
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<tr class="diff-title" lang="fr">
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 20 octobre 2014 à 05:28</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l13">Ligne 13 :</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 13 :</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La place et le rôle de la lettre dans les fictions d’Éric Rohmer.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La place et le rôle de la lettre dans les fictions d’Éric Rohmer.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Live tweet [https://twitter.com/search?q=%23MRSH141015&f=realtime <code>#<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">IMEC141015</del></code>] ==</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Live tweet [https://twitter.com/search?q=%23MRSH141015&f=realtime <code>#<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">MRSH141015</ins></code>] ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Barthélémy Guillemet a d’abord rappelé que Rohmer a réalisé plusieurs films de commande, commandes qu’il a respectées précisément (comme par exemple ''Les Cabinets de physique au XVIIIe siècle'' et ''Nadja à Paris'' en 1964), mais pas sans ironie (''Place de l’Étoile'', pour le film collectif ''Paris vu par…'' en 1965). Quand les jeunes de la Nouvelle Vague font de leurs premiers essais cinématographiques des ''essais'' (d’auteur), le <q>rapport simple et sain à la commande</q> (Guillemet) qu’entretient Rohmer, commande finalement respectée « à la lettre » et couplée à un caractère documentaire et didactique affirmé, positionne le cinéaste derrière son sujet et lui permet de lui appliquer son ton, de se l’approprier.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Barthélémy Guillemet a d’abord rappelé que Rohmer a réalisé plusieurs films de commande, commandes qu’il a respectées précisément (comme par exemple ''Les Cabinets de physique au XVIIIe siècle'' et ''Nadja à Paris'' en 1964), mais pas sans ironie (''Place de l’Étoile'', pour le film collectif ''Paris vu par…'' en 1965). Quand les jeunes de la Nouvelle Vague font de leurs premiers essais cinématographiques des ''essais'' (d’auteur), le <q>rapport simple et sain à la commande</q> (Guillemet) qu’entretient Rohmer, commande finalement respectée « à la lettre » et couplée à un caractère documentaire et didactique affirmé, positionne le cinéaste derrière son sujet et lui permet de lui appliquer son ton, de se l’approprier.</div></td></tr>
</table>Muchoshttps://wiki.tilde3.eu/index.php?title=Rohmer,_%C3%A0_la_lettre&diff=197&oldid=prevMuchos : suite et fin2014-10-18T02:26:49Z<p>suite et fin</p>
<table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface">
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<tr class="diff-title" lang="fr">
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 18 octobre 2014 à 02:26</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l15">Ligne 15 :</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 15 :</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Live tweet [https://twitter.com/search?q=%23MRSH141015&f=realtime <code>#IMEC141015</code>] ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Live tweet [https://twitter.com/search?q=%23MRSH141015&f=realtime <code>#IMEC141015</code>] ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Précédée la veille de la projection de ''La Collectionneuse'' (1967), on </del>a <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">d'abord </del>rappelé que Rohmer a réalisé plusieurs films de commande, commandes <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">qu'il </del>a respectées précisément (comme par exemple ''Les Cabinets de physique au XVIIIe siècle'' et ''Nadja à Paris'' en 1964), mais pas sans ironie (''Place de <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">l'Étoile</del>'' pour le film collectif ''Paris vu par…'' en 1965). Quand les jeunes de la Nouvelle Vague font de leurs premiers essais cinématographiques des ''essais'' (<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">d'auteur</del>), le <q>rapport simple et sain à la commande</q> (Guillemet) <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">qu'entretient </del>Rohmer, commande finalement respectée « à la lettre » et couplée à un caractère documentaire et didactique affirmé, positionne le cinéaste derrière son sujet et lui permet de lui appliquer son ton, de se <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">l'approprier</del>.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Barthélémy Guillemet </ins>a <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">d’abord </ins>rappelé que Rohmer a réalisé plusieurs films de commande, commandes <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">qu’il </ins>a respectées précisément (comme par exemple ''Les Cabinets de physique au XVIIIe siècle'' et ''Nadja à Paris'' en 1964), mais pas sans ironie (''Place de <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">l’Étoile</ins>''<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">, </ins>pour le film collectif ''Paris vu par…'' en 1965). Quand les jeunes de la Nouvelle Vague font de leurs premiers essais cinématographiques des ''essais'' (<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">d’auteur</ins>), le <q>rapport simple et sain à la commande</q> (Guillemet) <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">qu’entretient </ins>Rohmer, commande finalement respectée « à la lettre » et couplée à un caractère documentaire et didactique affirmé, positionne le cinéaste derrière son sujet et lui permet de lui appliquer son ton, de se <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">l’approprier</ins>.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La lettre est un élément central et récurrent de <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">l'œuvre </del>de Rohmer, permettant la <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">transcriptions </del>vers ses films des livres adaptés. Les lettrés sont également des personnages habituels de sa filmographie ; le cinéaste représentant de nombreuses catégories sociales <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">qu'il </del>a souvent connues (en particulier dans <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">l'enseignement </del>et les domaines intellectuels en général). Bien que ses gens de lettres soient généralement filmés <q>en vacances</q> (Wolkenstein), la littérature est un compagnon voire un moteur de ces films. <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">L'autre </del>forme artistique très influente chez Rohmer, <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">c'est </del>la peinture (''La Marquise <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">d'O…</del>'' (1976), ''Perceval le Gallois'' (1978)). Il fait <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">d'ailleurs </del>preuve <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">d'</del>audace pour rendre visibles les descriptions littéraires des teintes.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La lettre est un élément central et récurrent de <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">l’œuvre </ins>de Rohmer, permettant la <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">transcription </ins>vers ses films des livres adaptés. Les lettrés sont également des personnages habituels de sa filmographie ; le cinéaste représentant de nombreuses catégories sociales <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">qu’il </ins>a souvent connues (en particulier dans <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">l’enseignement </ins>et les domaines intellectuels en général). Bien que ses gens de lettres soient généralement filmés <q>en vacances</q> (Wolkenstein), la littérature est un compagnon voire un moteur de ces films. <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">L’autre </ins>forme artistique très influente chez Rohmer, <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">c’est </ins>la peinture (''La Marquise <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">d’O…</ins>'' (1976), ''Perceval le Gallois'' (1978)). Il fait <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">d’ailleurs </ins>preuve <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">d’<q></ins>audace<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></q> (De Schuytter) </ins>pour rendre visibles les descriptions littéraires des teintes.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Bien entendu, cet appétit pictural <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">n'égale </del>pas le goût des mots. Ainsi, le genou touché puis le récit par Jean-Claude Brialy de ce <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">touché dans ''Le Genou de Claire'' (1970) </del>est la preuve <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">(d'après </del>le critique Pascal Bonitzer<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">) </del>que Rohmer trouve le cinéma insuffisant face à la littérature. Pour les critiques Noël Herpe et Antoine De Baecque, il <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">s'agit </del>simplement <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">d'une </del>référence aux ''Confessions'' de Rousseau. Quant à Julie Wolkenstein, elle songe aux ''Liaisons dangereuses'' de Choderlos de Laclos et à ''Lolita'' de Nabokov.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Bien entendu, cet appétit pictural <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">n’égale </ins>pas le goût des mots. Ainsi <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">dans ''Le Genou de Claire'' (1970)</ins>, le genou touché puis le récit par Jean-Claude Brialy de ce <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">geste </ins>est la preuve<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">, d’après </ins>le critique Pascal Bonitzer<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">, </ins>que Rohmer trouve le cinéma insuffisant face à la littérature. Pour les critiques Noël Herpe et Antoine De Baecque<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"><ref>DE BAECQUE Antoine, HERPE Noël. ''[http://www.sudoc.fr/176320504 Éric Rohmer : biographie]''. Paris : Stock, 2014</ref></ins>, il <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">s’agit </ins>simplement <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">d’une </ins>référence aux ''Confessions'' de Rousseau. Quant à Julie Wolkenstein, elle songe aux ''Liaisons dangereuses'' de Choderlos de Laclos et à ''Lolita'' de Nabokov<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">.</ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">D’après Rohmer rapporté par Alain Bergala, ce caractère verbeux et explicatif est d’abord une influence du cinéma de Howard Hawks — clair et sans suspens. Ensuite, il s’agit d’une influence théâtrale : le danger alors, ce sont les « effets » cinéma. Enfin, par souci personnel de clarifier l’intrigue, Rohmer recourt parfois à des explications artificielles (exemple lors du collier retrouvé de ''Conte de printemps'', 1990). Dans tous les cas, le cinéaste aime filmer les spéculations de ses personnages à propos d’une situation, même sans enjeu pour le spectateur. Il s’agit selon Bergala d’un goût de l’intrigue, représentatif d’un versant « Fritz Lang » parmi les influences de Rohmer.</ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Parfois, le dénouement ne vient pas des longues explications mais de Dieu lui-même (le ''deus ex machina''). D’un versant « Roberto Rosselini », Rohmer est ainsi dédouané de toute justification. En outre, le dénouement peut correspondre au principe grec de ''kairos'', grâce sans Dieu, intuition du personnage au cœur de la situation — et donc évidence pour le spectateur. Exemples de ''kairos'' rohmeriens : le col roulé de ''L’Amour l’après-midi'' (1972) ou la rencontre en voiture de ''La Collectionneuse'' (1967)<ref>Projeté la veille de cette journée au Café des Images (Hérouville-Saint-Clair) et présenté par Alain Bergala.</ref>, <q>le plus beau dénouement</q> dixit Bergala</ins>.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br/></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Références ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Références ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"><references </ins>/<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">></ins></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* Antoine de Baecque, Noël Herpe. ''[http:</del>/<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">/www.sudoc.fr/176320504 Éric Rohmer : biographie]''. Stock, 2014</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
</table>Muchoshttps://wiki.tilde3.eu/index.php?title=Rohmer,_%C3%A0_la_lettre&diff=196&oldid=prevMuchos : rédaction en cours2014-10-16T12:57:00Z<p>rédaction en cours</p>
<p><b>Nouvelle page</b></p><div>== Présentation ==<br />
<br />
''[http://www.unicaen.fr/recherche/mrsh/laslar/2789 Rohmer, à la lettre]'', journée d’étude organisée par le LASLAR (Université de Caen), à la Maison de la Recherche en Sciences Humaines, le 15 octobre 2014.<br />
<br />
== Intervenants ==<br />
<br />
* Barthélémy Guillemet (ATER en études cinématographiques, Université de Caen) ;<br />
* Julie Wolkenstein (écrivain et MCF en lettres modernes, Université de Caen) ;<br />
* Violaine de Schuytter (agrégée de lettres, docteure en cinéma et critique) ;<br />
* Alain Bergala (critique, essayiste, cinéaste et commissaire d’exposition).<br />
<br />
== Résumé ==<br />
La place et le rôle de la lettre dans les fictions d’Éric Rohmer.<br />
<br />
== Live tweet [https://twitter.com/search?q=%23MRSH141015&f=realtime <code>#IMEC141015</code>] ==<br />
<br />
Précédée la veille de la projection de ''La Collectionneuse'' (1967), on a d'abord rappelé que Rohmer a réalisé plusieurs films de commande, commandes qu'il a respectées précisément (comme par exemple ''Les Cabinets de physique au XVIIIe siècle'' et ''Nadja à Paris'' en 1964), mais pas sans ironie (''Place de l'Étoile'' pour le film collectif ''Paris vu par…'' en 1965). Quand les jeunes de la Nouvelle Vague font de leurs premiers essais cinématographiques des ''essais'' (d'auteur), le <q>rapport simple et sain à la commande</q> (Guillemet) qu'entretient Rohmer, commande finalement respectée « à la lettre » et couplée à un caractère documentaire et didactique affirmé, positionne le cinéaste derrière son sujet et lui permet de lui appliquer son ton, de se l'approprier.<br />
<br />
La lettre est un élément central et récurrent de l'œuvre de Rohmer, permettant la transcriptions vers ses films des livres adaptés. Les lettrés sont également des personnages habituels de sa filmographie ; le cinéaste représentant de nombreuses catégories sociales qu'il a souvent connues (en particulier dans l'enseignement et les domaines intellectuels en général). Bien que ses gens de lettres soient généralement filmés <q>en vacances</q> (Wolkenstein), la littérature est un compagnon voire un moteur de ces films. L'autre forme artistique très influente chez Rohmer, c'est la peinture (''La Marquise d'O…'' (1976), ''Perceval le Gallois'' (1978)). Il fait d'ailleurs preuve d'audace pour rendre visibles les descriptions littéraires des teintes.<br />
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Bien entendu, cet appétit pictural n'égale pas le goût des mots. Ainsi, le genou touché puis le récit par Jean-Claude Brialy de ce touché dans ''Le Genou de Claire'' (1970) est la preuve (d'après le critique Pascal Bonitzer) que Rohmer trouve le cinéma insuffisant face à la littérature. Pour les critiques Noël Herpe et Antoine De Baecque, il s'agit simplement d'une référence aux ''Confessions'' de Rousseau. Quant à Julie Wolkenstein, elle songe aux ''Liaisons dangereuses'' de Choderlos de Laclos et à ''Lolita'' de Nabokov.<br />
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== Références ==<br />
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* Antoine de Baecque, Noël Herpe. ''[http://www.sudoc.fr/176320504 Éric Rohmer : biographie]''. Stock, 2014</div>Muchos