Histoire de l'acteur
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1895-1900 : non-acteurs et acteurs de music-hall
Leopoldo Fregoli
- Leopoldo Fregoli
- Italie - 1867-1936
- Transformiste et acteur.
- Inventeur du « frégoligraphe », modification du « cinématographe » des frères Lumière.
Georges Méliès
- En tant que réalisateur, il utilise des acteurs amateurs ou des artistes de music-hall.
- En tant que interprète dans ses films, il recourt au sur-jeu et aux costumes.
Chez Lumière
Sortie des usines Lumière des frères Lumière (France, 1895)
- Ce ne sont plus des ouvriers, mais des acteurs amateurs.
- Il y a une véritable mise en scène (les conditions de tournage exigent la simulation).
1900-1910 : naissance de l'acteur de cinéma
David Wark Griffith
- Passage d'un jeu théâtral à un jeu cinématographique.
- Dirige les actrices Mary Pickford (débute en 1908) et Lilian Gish (débute en 1912).
Le film d'art
- Le film d'art
- Un courant français
- Jeu théâtral pour légitimer le cinéma, encore considéré comme attraction foraine.
- Film de référence : L'Assassinat du Duc de Guise, Charles Le Bargy et André Calmettes (Fr. 1908).
1910-1920 : différentes classes d'acteurs
Le burlesque étasunien et l'évolution de la tradition du music-hall anglais
- Charles Chaplin
- Buster Keaton
- Stan Laurel
Les stars
Aux États-Unis
- Florence Lawrence (1886-1938) : première actrice de cinéma dont on affiche le nom.
- Gloria Swanson (1899-1983) : succès à partir de la fin des années 10. Cinq films avec Cecil. B. DeMille de 1919 à 1920.
Le business de l'acteur se développe (acteur bankable) et son poids artistique s'alourdit.
En Europe
- Asta Nielsen (1881-1972) : actrice danoise. Une des premières « femmes fatales » du cinéma.
- Ivan Mosjoukine (1889-1939) : capacité de sur-jeu et de sous-jeu.
- Phénomène du divisme (vers années 15 en Italie) :
- Francesca Bertini (1892-1985) : sommet de carrière début des années 10 au début des années 20.
- Lyda Borelli (1884-1959) : jeu basé sur la lascivité, l'amplitude du mouvement. « Un jeu très “1900” » (C. Viviani).
- Pina Menichelli (1890-1984) : légèreté (ironie, coquetterie).
- Divisme
- Sophistications des mouvements, des poses et des figures. On parle alors de divas de cinéma.
- Construire un film sur des beautés et des personnalités exceptionnelles.
1920-1930 : sur-jeu et sous-jeu
Dès la fin des années 10 / début des années 20, deux tendances se dessinent :
- Le sur-jeu. Exemples :
- l'acteur expressionniste (années 10-20) comme Conrad Veidt ;
- l'acteur-monstre (massif et expressif) comme Emil Jannings ou Werner Krauss.
- Le sous-jeu. Exemple : l'« [http:fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Effet_Koulechov&oldid=81384793 effet Koulechov] » (début des années 20), où le jeu d'acteur est modelé par le montage.
En Russie
- FEKS
- Acronyme de Fabrika EKScentriceskogo aktëra (fabrique de l'acteur excentrique).
- Active de 1921-1931.
- Menée par Grigori Kozintsev (1905-1973), Leonid Trauberg (1902-1990), Sergueï Ioutkevitch (1904-1985), Segueï Guerassimov (1906-1985).
En France (puis à l'étranger)
Dans les années 20, développement du jeu d'acteur « delsartien » (adaptation du travail de François Delsarte) :
- codification ;
- construction visuelle d'un sentiment (expression + recherche esthétique) ;
- influence sur le travail de l'acteur Lon Chaney.
- François Delsarte
- France, 1811-1871
- Chanteur et théoricien du mouvement.
1927 : début du parlant
- Récupération du pouvoir artistique par les producteurs. Durant la période du muet, ce pouvoir appartient aux réalisateurs et aux acteurs.
- Problèmes avec l'enregistrement de la voix :
- voix nasillardes ;
- accents marqués.
- De nouveaux metteurs en scène et acteurs venus :
- du théâtre ;
- de Broadway.
Les premiers acteurs du parlant
- Al Jolson
- Actif de 1923 à 1939.
- Habitué de Broadway et du « black face » (visage noirci).
- Personnalité très forte à la scène. Peu d'expérience cinématographique avant The Jazz Singer (1927).
- Gary Cooper
- Actif de 1923 à 1961.
- Naît avec le parlant, mais impose son silence.
- Spencer Tracy
- Actif de 1930 à 1967.
- Focalisation du regard du spectateur par la présence physique et par l'économie de jeu (sous-jeu).
- James Cagney
- Actif de 1930 à 1984.
- Bavard. Impose un débit nouveau.
1930-1940 : l'apogée du « star system »
Remarque : Aux États-Unis, les acteurs d'origine étrangère permettent de vendre les films dans les pays étrangers.
Greta Garbo
- Un jeu passif.
- Comment lui faire passer le cap du parlant ?
- Justification de son accent par son rôle.
- Voix en phase avec son image.
- Buzz (« Garbo talks! »)
- Greta Garbo
- Suède - 1905-1990
- Active de 1920 à 1941.
Marlène Dietrich
- Un visage construit sur les effets de lumière (développés par Sternberg).
- Une tradition théâtrale forte (influence de Sarah Bernhardt).
- Une actrice-créature : le film se construit autour d'elle.
- Marlène Dietrich
- Allemagne - 1901-1992
- Active de 1923-1978.
- Issue du cinéma muet. Obtient le succès avec Der Blaue Engel de Josef von Sternberg (Allemagne, 1930).
- Figure très populaire pendant la Guerre (notamment auprès des soldats).
Les acteurs issus du théâtre yiddish
Le parlant renverse certaines conceptions du héros (plus rude, plus méchant).
- Edward G. Robinson (USA - 1893-1973)
- Paul Muni (USA - 1895-1967)
Le pittoresque régionaliste (France)
- Les réalisations de Marcel Pagnol :
- esthétique réaliste ;
- pittoresque régionaliste.
- Acteurs : Raimu (1883-1946), Fernandel (1903−1971)
- Le parlant libère le dialecte régional
Les « clowns » du cinéma étasunien
- Mae West (1893-1980)
- W.C. Fields (1880-1946)
- Les Marx Brothers (actifs ensemble de 1921 à 1957)
Les seconds rôles marquants (France)
Acteurs excentriques :
- Marguerite Moreno (1871-1948)
- Pauline Carton (1884-1974)
- Louis Jouvet (1887-1951)
Les patriarches (France)
- Harry Baur (1880-1943)
- Pierre Blanchar (1892-1963)
Les figures du boulevard (France)
- Sacha Guitry
- 1885-1957
- En tant qu'acteur : artificialité, fascination pour certains personnages (ex : Talleyrand)
- En tant que réalisateur : théâtralité, troupe d'acteurs
Les grandes figures féminines (France)
- Danielle Darrieux (1917-)
- Gaby Morlay (1893-1964)
- Françoise Rosay (1891-1974)
Des rôles qui évoluent selon l'âge de l'interprète :
- jeunes femmes ;
- femme mûres, femmes fortes ;
- figures maternelles.
Les stars de la comédie étasunienne
- Katharine Hepburn (1907-2003)
- débute au théâtre (fin 20 - début 30)
- Carole Lombard (1908-1942)
- Beauté mais drôlerie
- Cary Grant
- Cary Grant
- Grande-Bretagne, 1904-1986
- Originaire du music-hall britannique.
- Créature cinématographique. Adepte de la screwball comedy (comédie loufoque).
Le mythe du danseur (USA)
Fred Astaire, l'acteur-danseur.
Le mythe réaliste poétique (France)
- Michèle Morgan (1920-)
- Jean Gabin
- Jean Gabin[1]
- France, 1904-1976
- 1935-1939 : apogée de sa carrière (il joue chez Julien Duvivier, Jean Renoir, Jean Grémillon, Marcel Carné…)
- Une aura équivalente aux stars étasuniennes.
- L'incarnation d'une époque (le Front Populaire).
L'emphase opératique (URSS)
L'emphase opératique s'est notamment exprimée chez l'acteur Nikolaï Tcherkassov (Russie - 1903-1966) dans Alexandre Nievski (1938) et Ivan le Terrible (1944) de S.M. Eisenstein. Son aura actorielle est équivalente à Ivan Mosjoukine.
Le naturalisme rebelle (USA)
- John Garfield
- USA - 1913-1952
- Formation à l'Actors Studio.
- Personnages populaires, bandits.
- Engagement social et politique. Victime du maccarthysme. Garfield se réfugie alors à Broadway (non touché par le maccarthysme).
L'idéal britannique
- Leslie Howard (1893-1943)
- Laurence Olivier (1907-1989)
1940-1950 : le mûrissement des stars
L'avènement des stars féminines (début 1940)
Les hommes (et donc les acteurs) sont réservistes durant la Guerre.
- Bette Davis (1908-1989)
- Joan Crawford (19/5-1977)
- Barbara Stanwyck
Les pin-up girls
- Betty Grable
- Lana Turner
- Rita Hayworth
Notes
- ↑ Cf. MAILLOT Pierre, Les Fiancés de Marianne (la société française à travers les grands acteurs Jean Gabin, Jean Marais, Gérard Philipe, Alain Delon, Jean-Paul Belmondo, Gérard Depardieu), Éd. du Cerf, 1996. ISBN : 2204054321